Il DryBell The Engine è un pedale di distorsione a due canali, interamente analogico, che ha ripreso il suono degli amplificatori valvolari britannici senza volume master, pur senza il loro volume assordante. Non importa se suonate in salotto o su grandi palchi. Il pedale si propone di imitare il puro sound degli amplificatori di fine anni sessanta, senza alcun bisogno di ricorrere alla tecnologia. Durante lo sviluppo, sono stati presi a modello i vecchi amplificatori Marshall JMP del 1971 e del 1974. Inoltre, è presente l’interpretazione in-house del Range Master.

DryBell The Engine – in breve

Pedale di preamplificazione/distorsione doppio completamente analogico
Emulazione autentica di amplificatori valvolari senza mastervolume
Il canale A è un pedale di distorsione dal sound aperto, in stile Marshall.
Il canale B è un mix di booster per gli alti e di equalizzatore
entrambi i canali possono essere utilizzati insieme
Risultati sonori da crunch sottile a AC/DC, Blackmore e Co.
Realizzato a mano in Croazia

Breve storia dei suoni distorti

I chitarristi lavorano con gli amplificatori valvolari per chitarra fin dagli anni Trenta. Nelle big band popolari all’epoca, all’inizio venivano utilizzati solo come semplice ausilio per “alzare il volume” delle chitarre in modo che potessero tenere il passo con i fiati. Nel farlo, i piccoli amplificatori combo raggiungevano spesso i loro limiti a causa della loro bassa potenza. Le distorsioni che ne derivavano, che per gli standard odierni suonano più come un leggero crunch, erano un suono selvaggio e insolito nel panorama musicale dell’epoca.

Verso la metà degli anni sessanta, tuttavia, l’ideale sonoro era cambiato radicalmente, perché nell’era della flower power era diventato normale suonare con amplificatori per chitarra molto aperti e potenti. Anche se la ragione di ciò era certamente la scarsa qualità dei sistemi PA dell’epoca, l’ideale sonoro di suoni di chitarra distorti si manifestò soprattutto negli anni del movimento hippie tra gli anni ’60 e i primi anni ’70 ed è ancora oggi uno standard.

I due canali e i controlli del DryBell The Engine

Secondo il produttore, il canale A corrisponde al suono di un vecchio amplificatore Marshall JMP senza mastervolume. Negli amplificatori senza mastervolume, la distorsione è generata dal finale di potenza. Ciò significa che bisogna spingere l’amplificatore in modo incredibile per portarlo alla saturazione, il che purtroppo comporta un volume infernale e un ronzio nelle orecchie che si protrae per giorni. È un vero peccato, perché la distorsione degli amplificatori per chitarra è, a mio parere, la distorsione più gradevole che esista.

Dry Bell The Engine E1 01 FIN1/8 Con The Engine, il produttore croato DryBell presenta un pedale di distorsione completamente analogico,...

Dry Bell The Engine E1 002 FIN2/8 ...che durante il suo sviluppo si è ispirato ai vecchi amplificatori Marshall JMP.

Dry Bell The Engine E1 003 FIN3/8 Il preamplificatore ha due canali che possono essere utilizzati anche insieme.

Dry Bell The Engine E1 004 FIN4/8 Le connessioni comprendono tutti gli elementi di base, ossia un ingresso e un'uscita e una presa per l'alimentazione.

Dry Bell The Engine E1 005 FIN5/8 La lavorazione è robusta e all'altezza dell'uso quotidiano sul palcoscenico.

Dry Bell The Engine E1 006 FIN6/8 Il pannello di controllo sulla parte superiore contiene quattro grandi potenziometri, cinque manopole più piccole e due robusti footswitch.

Dry Bell The Engine E1 007 FIN7/8 Il canale A corrisponde al suono di un vecchio amplificatore Marshall JMP senza mastervolume, mentre il canale B offre un'interpretazione in-house del classico treble booster.

Dry Bell The Engine E1 008 FIN8/8 I canali sono attivati o disattivati da un footswitch.

I controlli del DryBell The Engine consistono in un controllo Level per il livello di uscita e in un controllo Gain per il livello di distorsione. Il potenziometro Tone elabora la gamma degli overtone e interagisce con il lato Treblebooster del pedale quando necessario. Il potenziometro Shape consente di modificare non solo il livello dello spettro delle medie frequenze, ma anche il carattere sonoro complessivo del pedale. Questo controllo aiuta a regolare con precisione il pedale su diversi amplificatori. Passiamo al canale B, che è un’interpretazione in-house del classico treble booster, utilizzato anche nel pedale Unity67. In pratica, si tratta di un treble booster “potenziato” che, oltre al classico potenziometro di gamma per le frequenze medio-alte, è dotato di due controlli di tono aggiuntivi per le frequenze basse e alte. L’ordine dei due lati può essere cambiato con un pulsante.

Con il canale A si passa da Stevie Ray Vaughan al rock mainstream

Il pedale può essere suddiviso in due sezioni: il canale A offre una distorsione aperta in stile Marshall, mentre il canale B è un misto tra un booster degli alti e un equalizzatore. Se si utilizzano entrambe le sezioni contemporaneamente, si possono creare molti suoni personalizzati. Come punto di partenza, ascolterete prima il mio vecchio JMP senza volume master, impostato in modo completamente pulito. Come chitarra ho usato la mia Fender Stratocaster del 1977 con pickup Kloppmann. Prima di entrare nel vivo, ecco il suono pulito senza pedale.