Fender Hot Rod Deluxe IV – Recensione e Prova

La prova

L’Hot Rod Deluxe è stato registrato con un microfono a nastro Beyer M160 e il segnale passato attraverso un channel strip della Neve senza ulteriori elaborazioni all’interfaccia audio e all’hard disk.

Canale Clean

Iniziamo il nostro tour con il Clean Channel e questo è il nome giusto, perché le riserve di pulito sono eccellenti. È possibile tenere facilmente il passo della band quando è pulito, e i 40 watt sono assolutamente sufficienti per sommergere il pubblico con il suono dal palco, nei club più grandi ed in quelli più piccoli. Il diffusore Celestion di tipo A ha un suono molto rotondo e caldo, anche a volumi più alti non c’è alcun suono metallico.

Il suono è molto piacevole a qualsiasi volume e ha molto punch. L’unica cosa che potrebbe essere criticata è la corsa del controllo del volume, perché raggiunge picchi alti molto rapidamente, tanto che un volume attenuato può essere settato solo tra 1 e 2 con una certa sicurezza. Ma se suonate l’amplificatore principalmente in sala prove e sul palco, questo non vi darà fastidio.

Esempi

Ora sentirete il canale Clean con il controllo di tono impostato su neutro, cioè tutto fermo al centro, a ore 12. Negli esempi che seguono, il controllo del volume è impostato a ore 9, il che genera un livello di volume adeguato a una sala prove o a un palcoscenico. Ho anche abbassato completamente il riverbero e l’ho disattivato.

Nel secondo esempio, si può notare la differenza di suono quando si attiva la funzione Bright. Gli acuti vengono alzati di conseguenza, il che, ad esempio, rende più fresco il suono delle chitarre dal sapore più scuro e conferisce al suono una sfumatura in più.

L’equalizzatore ha un’ottima efficienza, per cui da un lato è possibile adattare molto bene la risposta in frequenza alla chitarra in uso, ma anche creare suoni un po’ più estremi.

Indipendentemente da come è impostato l’equalizzatore, il suono è sempre piacevole e omogeneo, anche con impostazioni elevate di alti e presence non diventa pungente nella gamma di frequenze più alte.

Per cui è possibile ottenere un’ampia gamma di suoni. Ora è possibile ascoltare due estremi, un suono ritmico accentuato dagli alti con la Tele e un suono jazz un po’ più caldo con una semiacustica.

Il riverbero a molla ha molto carattere, cosa che si poteva già percepire nell’esempio precedente, in cui il controllo del riverbero era impostato solo a ore nove. Il livello dell’effetto è simile al controllo del volume del canale pulito, un dosaggio discreto è possibile solo tra i valori di controllo 1 e 2, per cui il riverbero può già essere ascoltato in modo abbastanza pulito con una lunga dissolvenza.

Si tratta più di un effetto e meno di una simulazione di una stanza; se vi piace il riverbero a molla, questo è davvero divertente.

Nell’esempio successivo, il controllo del riverbero è impostato a ore 11 e con il volume impostato a ore 10, è possibile ottenere un chiaro overdrive dal canale clean. Il volume però è alto!
Nel secondo esempio, si utilizza una Les Paul e gli humbucker possono generare una distorsione smokey dal canale pulito quando il volume è più alto. Ho deliberatamente utilizzato il primo ingresso per far lavorare il preamplificatore a livelli più alti.

Canale Drive

Secondo il produttore, il canale drive è stato nuovamente migliorato e l’attenzione si è concentrata sulla generazione di un suono overdrive un po’ più caldo.

Fender ha la reputazione di essere piuttosto tagliente con i suoni overdrive, il che non è necessariamente apprezzato da tutti. Prima si può ascoltare la Strat con un’impostazione neutra del controllo di tono. Poi si passa alla Tele, con valori più alti per Treble e Presence e il controllo Drive a ore 14.

Il Drive Channel supera la prova come seria alternativa al pedale di distorsione. Il suono dell’overdrive è all’altezza del suo nome, il tono è piacevolmente armonico e il livello di distorsione può essere regolato in modo molto sensibile da un leggero overdrive a un suono mid-gain. Se si preferisce ancora lavorare con i pedali di distorsione, è possibile utilizzare il canale come boost per il volume degli assoli.

Con il controllo drive abbassato, il suono rimane quasi pulito e il master fa il resto a un livello più alto. Ma anche senza aiuti esterni, l’Hot Rod Deluxe IV “spacca” davvero. Si può ascoltare ora il canale drive con il massimo gain e poi l’impostazione More-Drive, anche in questo caso con il controllo drive a ore 17.

In questo caso mi piace il fatto che il suono reagisca ancora bene alle dinamiche di attacco e al potenziometro del volume della chitarra, anche con un alto grado di distorsione. L’amplificatore offre buone possibilità di modellazione e asseconda in ogni occasione. Il lavoro sulla distorsione ne è valso la pena: il suono è generalmente più caldo e pieno e genera un’ottima sensazione di esecuzione.

Pedali effetto

Molti chitarristi definiscono gli amplificatori Hot Rod Deluxe come “salva pedali”, motivo per cui questi amplificatori si trovano spesso nelle società di backline. Il chitarrista in tour porta con sé la sua pedaliera e prende in prestito un amplificatore dal suono abbastanza neutro che si armonizza con i suoi distorsori.

Questa applicazione è stata sperimentata anche con l’Hot Rod Deluxe IV. Ho collegato un pedale overdrive e uno di distorsione davanti all’amplificatore e ho selezionato nuovamente il canale clean.

Non c’è nulla di cui lamentarsi. L’Hot Rod Deluxe IV è un ottimo partner per i distorsori di qualsiasi tipo. Grazie alla risposta in frequenza abbastanza neutra con un’impostazione media dell’equalizzazione, l’amplificatore si armonizza molto bene con pedali overdrive, di distorsione o fuzz.

Se producete principalmente suoni di distorsione con i pedali, l’Hot Rod Deluxe IV è un ottimo partner.

Sia che si tratti di un overdrive leggero o di una distorsione ad alto gain, l’amplificatore fa una bella figura. Con l’efficace equalizzatore si può anche regolare un po’ la risposta in frequenza. Per i due esempi, ho solo alzato un po’ di più i medi, mentre il resto è rimasto a ore 12.