Lehle P-Split Stereo – Recensione e Prova

Ecco come sono stati registrati i campioni audio del Lehle P-Split Stereo nel test

Per i file audio uso un Ibanez AZ e un Ortega Nylonstring, che suono direttamente nella mia interfaccia audio, una RME Fireface UFX, oppure tramite un Laney L5 o un Peavey Classic 20. La configurazione esatta varia molto e viene spiegata più dettagliatamente nel paragrafo corrispondente.

Come è tipico di Lehle, anche il P-Split Stereo è sinonimo di massima fedeltà sonora

Per cominciare, voglio convincermi della fedeltà del segnale del P-Split Stereo. A questo scopo, collego la mia chitarra all’ingresso e DIR- e ISO-Out direttamente a due ingressi della mia interfaccia audio per confrontare i due segnali. Come previsto, non rilevo alcuna differenza di suono, il che dimostra l’alta qualità dei trasformatori.

Nel prossimo esempio, utilizzo il P-Split Stereo come semplice DI box e suono una chitarra acustica con pickup piezoelettrico all’ingresso. Collego l’uscita ISO in modo simmetrico alla mia interfaccia audio. Anche in questo caso, ottengo il segnale come sono abituato, senza ronzio o rumore di fondo.

Per l’utilizzo con due amplificatori è sufficiente anche la versione semplice del P-Split III. A tal fine, è sufficiente collegare la chitarra all’ingresso e le uscite DIR e ISO ai due amplificatori. Questi ultimi poi passano direttamente all’interfaccia tramite i diffusori microfonati o, come nel mio caso, tramite le uscite di linea degli amplificatori. Anche in questo caso non ci sono problemi di ronzio o di cancellazione di fase, motivo per cui posso lasciare inalterata l’impostazione del Lehle P-Split Stereo.

Le opzioni di connessione del P-Split Stereo non lasciano nulla a desiderare

Anche l’uso di tre amplificatori sarebbe possibile, perché se si collega un solo segnale di ingresso in mono, il P-Split Stereo funziona come uno splitter triplo. Se l’ingresso L IN non viene utilizzato, viene collegato a ponte internamente. A tal fine, si collega la chitarra all’ingresso R IN e la si collega all’amplificatore tramite le uscite isolate R DIR, R ISO e L ISO.

Ipoteticamente, si potrebbe anche collegare un quarto segnale tramite L DIR, ma questo non sarebbe isolato. In linea di principio, il campo di applicazione dello strumento Lehle è estremamente vario e può rapidamente spiazzare un principiante. Pertanto, una spiegazione più dettagliata dei percorsi dei cavi sul sito web o nel manuale non sarebbe certamente una cattiva idea – ma questo è un problema solo a livelli molto alti.

La particolarità della versione P-Split Stereo rispetto al P-Split III è la possibilità di inviare contemporaneamente il segnale stereo ramificato al FOH o a un’interfaccia audio. A questo scopo, si collega un pedale stereo, nel mio caso un Flashback Delay TC Electronic, a L IN e R IN, si inviano L DIR e R DIR al mixer o all’interfaccia audio e L ISO e R ISO agli amplificatori. Sentirete prima il segnale del mio amplificatore e poi il suono stereo precedentemente registrato, che ho ottenuto con un plug-in SLO di Neural DSP. Come previsto, questa configurazione funziona perfettamente.

La funzione di summing passivo è utile se si desidera lasciare la scheda effetti cablata in stereo anche se un solo amplificatore è collegato in mono.

Per il summing stereo, si entra in L IN e R IN con la configurazione stereo e poi si collega R ISO all’amplificatore o all’interfaccia audio. Anche in questo caso, il mio Flashback Delay viene utilizzato con un’impostazione ping-pong. Si può notare chiaramente come i miei feedback stereo vengano “trasformati” in un segnale mono.