Marshall ha aggiunto una piccola ciliegina sulla torta al grande successo dell’amplificatore 2555x Silver Jubilee con la serie Mini Jubilee. Con le denominazioni 2525H e 2525C rispettivamente, il tradizionale produttore britannico presenta una testata compatta e un combo altrettanto compatto, entrambi dotati di tecnologia interamente a valvole, ma con una potenza inferiore rispetto ai fratelli maggiori.
I due amplificatori sono comunque identici al gigante da 100 watt per quanto riguarda le funzioni e i controlli. Anche i collegamenti sono gli stessi, tranne per il fatto che bisogna accontentarsi di un quinto della potenza.
La potenza disponibile è di 20 watt, mentre in modalità low ce ne sono 5 (più gestibili). Abbiamo scelto la testata e il combo per un test e vogliamo sapere come si comportano dal punto di vista sonoro e se la loro potenza può essere utilizzata al di fuori del salotto.
Aspetto estetico
Ai due amplificatori Mini Jubilee è stato consentito persino di riprendere la veste grigio-argento. I cabinet in legno sono completamente rivestiti in Tolex e le protezioni in plastica nera agli angoli proteggono dagli urti spesso inevitabili durante il trasporto. La testata pesa 10 chili ed è quindi abbastanza leggera, mentre il combo da 19 chili è un po’ più scomodo da trasportare.
Grazie alle maniglie in similpelle sulla parte superiore, le due unità possono essere trasportate in modo ben bilanciato. Quattro grandi piedini in gomma sul lato inferiore garantiscono una tenuta antiscivolo.
All’interno, tre ECC83 lavorano nel preamplificatore e due EL34 sono responsabili dei 20 watt di potenza in uscita. Anche in questo caso, non ci sono quasi differenze rispetto al fratello maggiore, che ha quattro EL34 nello stadio di uscita. A proposito, il mini combo e la mini testata sono completamente identici per quanto riguarda l’elettronica. Il combo ha naturalmente un altoparlante aggiuntivo, in questo caso un Celestion G12M Greenback in grado di gestire 25 watt. Il cabinet è completamente chiuso sul retro, mentre nella parte anteriore un telo nero protegge la membrana.
Pannello di controllo
Sul pannello frontale cromato si trovano sette controlli. Come di consueto per Marshall, la disposizione è diversa per il top e per il combo. Sul top, il controllo dei toni (presence, bass, middle, treble) è a sinistra, seguito dall’output master (controllo del volume generale), dal lead master (volume del canale principale) e dal controllo del gain in ingresso. Sul combo, i controlli sono disposti in senso opposto. L’amplificatore dispone di due canali, Clean e Lead, che possono essere commutati tramite il footswitch in dotazione o, tirando la manopola sul pannello frontale dell’Output Master. I due canali condividono il controllo di tono e anche il controllo di gain. Qui è possibile attivare la cosiddetta funzione Rhythm Clip tirando la manopola, per dare al suono un po’ più di gain.
Tutto questo lo sentirete nella parte pratica. L’uso comune di quasi tutti i controlli per entrambi i canali limita naturalmente le possibilità di regolazione. Se si vuole passare direttamente da ultraclean a mega-high gain, ad esempio, è difficile, ma in linea di principio questo tipo di amplificatore non è stato progettato per essere un ampli da puliti. Qui l’azione sulla chitarra è parte integrante: si imposta un sound, il resto si fa con il potenziometro del volume della chitarra e con le dita.
Lato posteriore
Anche in questo caso, la disposizione del combo e del top è invertita, ma tutti i collegamenti sono identici. Gli amplificatori Mini Jubilee dispongono di cinque diverse uscite per i diffusori, per soddisfare tutte le varianti con uno o due diffusori:
- Uscita A: 1 x 16 Ohm
- Uscita B: 2 x 16 Ohm o 1 x 8 Ohm
- Uscita C: 2x 8 Ohm o 1x 4 Ohm
L’uscita D.I. emette un segnale con correzione di frequenza. Tuttavia, la correzione è troppo debole per la registrazione o per la ripresa dell’amplificatore sul palco; il suono è ancora molto carico di alti e più adatto a essere mixato ancora. Inoltre, l’uscita di linea non può essere usata da sola; è obbligatorio uno speaker collegato all’amplificatore, perché non c’è una resistenza che permetta di usare l’amplificatore senza un diffusore.
Le unità di effetti che dovrebbero essere collocate tra il preamplificatore e l’finale di potenza possono essere collegate al loop di effetti tramite i jack di send e return. Il loop effetti è seriale e non ci sono ulteriori opzioni di commutazione o di controllo per regolare il livello. Tuttavia, il tutto è ben configurato per i pedali standard. La connessione per il footswitch è disponibile per l’interruttore a pedale in dotazione (PEDL-900003) con cui è possibile commutare i due canali.
Nota: le impostazioni dei controlli corrispondono ai numeri sul pannello frontale (da 0 a 10).
Una cosa si nota subito: il volume è decisamente sufficiente per l’uso in una band. L’amplificatore ha un buon livello di potenza sonora e le riserve di pulito sono sufficientemente alte per gestire il basso e la batteria, se entrambi non suonano troppo forte. Con un cabinet aggiuntivo sul combo o un cabinet 2 x12 sulla testata, avrete sicuramente abbastanza volume per raggiungere i vostri colleghi musicisti sul palco. L’amplificatore offre un sound di base piuttosto nitido che può imporsi in modo eccellente nella band. Ascolteremo ora tre variazioni di questo suono di base con tutti i controlli in posizione centrale (flat). Nell’esempio 2, ho ridotto leggermente gli alti e la presence, ammorbidendo così un po’ il suono.
| Amp Settings | Presence | Bass | Mid | Treb | Out | Lead | In | Ch |
| Esempio 1: Clean Channel (Strat) | 5 | 5 | 5 | 5 | 5 | 5 | 5 | C |
| Esempio 2: Clean Channel Rhythm Clip (Strat) | 4 | 5 | 5 | 4 | 5 | 5 | 5 | C |
| Esempio 3: Lead Channel (Strat) | 5 | 5 | 5 | 5 | 5 | 5 | 5 | L |
Canale Clean
Il canale Clean è veramente privo di distorsione solo fino a metà della corsa del potenziometro del gain. Con le impostazioni di gain a partire da 6, comincia a produrre un leggero suono distorto, e da lì in poi sale vertiginosamente. Con una chitarra humbucker, è possibile ottenere un suono rock da questo canale con impostazioni di gain elevate. Per questo motivo il manuale dell’amplificatore lo definisce canale clean/crunch. Negli esempi 5 e 6 è possibile ascoltare questo canale con il massimo gain, una prima volta in modo normale e poi in modalità rhythm clip con il controllo dell’Input Gain tirato. Grazie alla minore potenza del Mini Jubilee, è possibile scegliere tra due tipi di distorsione.
O si fa sudare il preamplificatore aprendo al massimo la manopola dell’Input Gain, o si lascia l’Input Gain al centro e si apre al massimo la manopola dell’Output Master. Il risultato è una distorsione da finale di potenza a un volume che non distrugga i timpani. Con il fratello maggiore, questo è possibile solo a volume indecente o con il power soak. Pertanto, a mio parere, il Mini Jubilee è più adatto all’uso in studio rispetto alla testata da 100 watt. Potete sentire il suono della distorsione dell’amplificatore nell’esempio 6, che ho registrato prima ad alta potenza (20W) e con il master alzato a metà , poi con il master alzato completamente e selezionando la bassa potenza (5W).
| Amp Settings | Pre | Bass | Mid | Treb | Out | Lead | In | Ch |
| Esempio 4: Massimo gain nel canale Clean (Les Paul) | 5 | 3 | 7 | 4 | 6 | 5 | 10 | C |
| Esempio 5: Massimo gain del canale Clean con Rhythm Clip (Les Paul) | 5 | 3 | 7 | 4 | 6 | 5 | 10 | C |
| Esempio 6: Distorsione del finale di potenza (Jaguar P90) | 6 | 7 | 3 | 3 | 5-10 | 5 | 5 | C |
Canale Lead
Il canale Lead riprende più o meno il percorso del canale Clean. In generale, il suono della distorsione in questo canale è un po’ più denso e ha un sustain più ricco, soprattutto quando si selezionano impostazioni di gain più elevate.
Nonostante ciò, l’amplificatore spicca per la sua buona risposta dinamica; da un lato, ogni sfumatura degli attacchi è riprodotta in modo pulito, dall’altro il grado di distorsione può essere controllato in modo molto sensibile agendo sul potenziometro del volume o sulle sfumature dell’attacco stesso. Lo si può sentire nell’esempio 7, dove con un’impostazione di gain basso ho prima colpito leggermente con le dita e poi forte con il plettro. L’amplificatore è quasi pulito quando suono con le dita, ma quando colpisco un po’ più forte inizia a distorcere.
L’intero set di distorsione è letteralmente nelle vostre mani. È simile alle azioni con il potenziometro del volume, davvero divertente! A partire da questo livello di distorsione, l’intero impianto si spinge fino alla gamma high-gain, e si possono gestire anche vari suoni metal mid-scoop, anche se questa non è l’area principale dell’amplificatore Mini Jubilee. Il controllo dei toni funziona in modo estremamente efficace, in particolare il controllo degli alti ha un’alta efficienza (Esempio 9).
È un po’ aspro a piena corsa, ma se si riducono i medi e la presence, le cose cambiano di nuovo. In ogni caso, con il controllo dei toni si possono creare suoni molto diversi e l’amplificatore può essere regolato in modo ottimale sul carattere di base dello strumento.
| Amp Settings | Pre | Bass | Mid | Treb | Out | Lead | In | Ch |
| Esempio 7: Canale Lead a basso gain | 7 | 3 | 2 | 3 | 7 | 7 | 2 | L |
| Esempio 8: Canale Lead ad alto gain | 6 | 4 | 6 | 3 | 5 | 5 | 8 | L |
| Esempio 9: Canale Lead, efficienza del controllo Treble (SG) | 3 | 6 | 5 | 0-3-7-10 | 6 | 5 | 4 | L |
| Esempio 10: Canale Lead Mid Scoop (SG) | 4 | 6 | 1 | 9 | 6 | 5 | 10 | L |
Anche l’edizione mini del Silver Jubilee merita il massimo dei voti! Il piccolo amplificatore non solo ha molta potenza e produce un abbondante volume con i suoi 20 watt, ma ha anche a disposizione il carattere necessario nella struttura di una band. Anche a livelli di volume “umani”, si può godere della saturazione (e della distorsione) del finale di potenza. Persino in modalità low a 5 watt, l’amplificatore è in grado di fare molto rumore.
Il suono è davvero eccellente e mostra chiaramente il suo carattere, indipendentemente dal fatto che si tratti di suoni puliti, crunch, mid o high-gain. Inoltre, la diffusione del suono è di prim’ordine e ogni sfumatura della chitarra viene riprodotta di conseguenza. L’amplificatore non è necessariamente il massimo per i chitarristi che vogliono passare dal suono pulito a quello high-gain premendo semplicemente un pulsante, ma chi ha bisogno di un suono di base e preferisce costruire il resto con le proprie forze sulla chitarra, con il Mini Jubilee troverà pane per i suoi denti. L’amplificatore è particolarmente adatto all’uso in studio.
Marshall 2525H Mini Silver Jubilee
Marshall 2525C Mini Silver Jubilee Co
Specifiche tecniche: Testata
- Costruttore: Marshall
- Modello: 2525H Mini Jubilee
- Tipo: Amplificatore per chitarra
- Potenza di uscita: 20 watt (riducibili a 5 watt)
- Configurazione valvolare: 3x ECC83, 2x EL34
- Controlli del pannello di controllo: Presence, Bass, Middle, Treble, Output Master, Lead Master, Input Gain
- Connessioni del pannello posteriore: Send, Return, footswitch, DI, 5x Speaker Out
- Dimensioni: 510 x 232 x 220 mm (L x A x P)
- Peso: 10 kg
- In dotazione: footswitch (PEDL-90003), cavo di alimentazione, cavo per diffusori
- Prezzo: 888,00 Euro
Specifiche tecniche: Combo
- Costruttore: Marshall
- Modello: 2525H Mini Jubilee
- Tipo: amplificatore per chitarra combo
- Potenza di uscita: 20 Watt (riducibili a 5 watt)
- Configurazione valvolare: 3x ECC83, 2x EL34
- Controlli del pannello di controllo: Presence, Bass, Middle, Treble, Output Master, Lead Master, Input Gain
- Connessioni del pannello posteriore: Send, Return, footswitch, DI, 5x Speaker Out
- Speaker: 1×12 G12M-25
- Dimensioni: 490 x 475 x 280 mm (L x A x P)
- Peso: 19 kg
- In dotazione: interruttore a pedale (PEDL-90003), cavo di alimentazione
- Prezzo: 959,00 Euro
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