MXR Wylde Audio Overdrive, Phase e Chorus – Recensione e Prova

Ecco come sono stati registrati gli esempi sonori dell’Overdrive, del Phase e del Chorus di Wylde Audio

Per i file audio, ho posizionato i pedali direttamente davanti a un Fender Bassman del ’73 o a un Marshall Plexi e da lì nella IR di un Celestion PreRola Greenback 4×12″. Per il file stereo del chorus, invece, ho collegato il pedale al loop FX del mio AxeFxIII. Le chitarre sono indicate in ogni singolo esempio.

Ecco come suona il Wylde Audio Overdrive

Nei suoi primi anni di carriera, Zakk era noto per aver fatto esplodere il suo Marshall JCM800 con un Boss SD-1. Qualche anno dopo, tale pedale ha lasciato il posto al suo primo MXR Signature Overdrive, che a sua volta ha trovato il suo successore nel nostro candidato al test. In realtà, in un confronto diretto con il mio Boss SD-1, non noto un’enorme differenza, perché anche l’overdrive Wylde Audio è caratterizzato da un suono enfatizzato sui medi con un sottile taglio sui bassi.

Anche il controllo di tono è progettato in modo intelligente: Se, ad esempio, un tube screamer tende a essere un po’ eccessivo nelle impostazioni dei toni alti, è possibile ottenere risultati utili su tutta la gamma dei controlli, a seconda degli altri apparecchi. Se si posizionano Gain e Tone a ore 12, si ottiene lo unity gain a circa ore 11-12 di uscita. Ciò significa che, sebbene l’overdrive non sia un mostro di output, fornisce abbastanza riserve per far suonare saturare per bene gli amplificatori, cosa che Zakk ama fare. Il pedale riesce comunque a distinguersi anche davanti agli amplificatori puliti, impressionando per l’ottima dinamica e per il suo suono naturale. Davanti a una Plexi, il Wylde Audio Overdrive sprigiona tutta la sua magia e produce un suono rock robusto con una trama densa e molto ordinata nella gamma dei bassi.

Ecco come suona il Wylde Audio Phase

Lo Zakk Wylde Phase offre una modulazione calda e molto naturale che spazia da un sottile phasing a suoni simili a uni-vibe e rotary. Le impostazioni basse sono ideali per aggiungere densità e potenza ai suoni distorti, un trucco utilizzato da Eddie Van Halen e Joe Walsh negli anni Settanta. Alcuni potrebbero trovare il layout a 1 potenziometro un po’ scarno, ma la profondità dell’effetto che assegnereste a un controllo Depth è scelta in modo così intelligente che l’intervento sulla velocità di modulazione è del tutto sufficiente per me.

L’MXR Phase 90 è stato indubbiamente la fonte di ispirazione, in quanto è in grado di funzionare anche con un solo potenziometro per la velocità e presenta chiari parallelismi sonori con il candidato al test. La gamma bassa è molto ordinata e il Wylde Audio Phase offre una buona trasparenza, sia in modalità pulita che distorta. Mentre i vecchi phaser MXR dovevano lottare con un leggero calo di volume, in questo caso il segnale rimane allo stesso livello.

Ecco come suona il Wylde Audio Chorus

Zakk è un amante del chorus, sia per i suoni puliti che per quelli distorti. Mentre i suoi primi suoni di Ozzy su “No rest for the wicked” o “No more tears” erano ancora dotati di modulazione grazie all’algoritmo dello Yamaha SPX900, il candidato al test offre un’alternativa compatta e contemporanea. Il pedale è in grado di produrre effetti di modulazione estremamente delicati ma anche overdrive, che possono essere dosati molto finemente utilizzando il controllo di livello.

Quindi, se non volete scivolare troppo palesemente nell’estetica sonora degli anni ’80, questo pedale è adatto a voi, può essere molto più discreto del Boss CE-2, ad esempio. I due controlli EQ offrono un’ottima opzione per la regolazione del segnale sugli alti e sui bassi, particolarmente utile per il funzionamento con distorsione. In questo caso, la gamma bassa rimane ordinata e con un taglio più marcato. Anche la modalità stereo ha un suono eccezionale, con un segnale “dry” e uno “wet” inviati alle uscite sinistra e destra, come di consueto per i chorus stereo. Tutti i suoni di chorus conosciuti, ma anche gli effetti Rotary, possono essere generati senza problemi, con un rumore di fondo estremamente contenuto.