Testata TWS Lulis Signature – Recensione e Prova

Ecco come suona in pratica la testata TWS Lulis Signature

Cominciamo con i suoni “puliti” nella modalità JTM, più moderata, con il controllo del gain a ore 10:30. Al di sotto di questo valore, l’amplificatore non “esce dal guscio” perché il finale non riceve abbastanza energia e bisogna aprire molto il volume master. A mio parere, tuttavia, questo non può essere considerato un punto a sfavore, perché la testa non è stata progettata principalmente per suonare in modo pulito. Ciononostante, non volevo nascondervi questa impostazione. Anche se qui il suono è quasi pulito, l’amplificatore è già leggermente distorto, cosa che mi piace molto. La chitarra utilizzata è una PRS Custom 24 del 1987, che ho riadattato con gli humbucker Kloppmann. 

Passiamo direttamente alla posizione a ore 16 del controllo del gain, dove inizia il divertimento. L’amplificatore suona ora in modo molto diretto e acuto, perfetto per i classici lick blues o per i riff new wave nello stile dei Clash.

Se ora si accende l’OD-1 integrato, il suono guadagna immediatamente più gain e un piacevole sustain. Il suono è ora più denso, con una struttura di distorsione più fine, ma senza suonare compresso. Credo che uno dei grandi punti di forza della TWS Lulis Signature sia che il suono è incredibilmente vivace e diretto, indipendentemente da quanto lo si spinga in saturazione.

Nella sezione preamplificatrice, oltre al controllo del gain e al selettore JCM/JTM, sono presenti due mini-interruttori aggiuntivi per la gamma degli overtone e la gamma dei bassi. Se si attivano i due interruttori Bright e Deep, l’intero suono non cambia, ma vengono apportate solo lievi modifiche, che diventano sempre più confuse con l’aumentare della distorsione. L’esempio seguente è composto da tre parti. In primo luogo, entrambi i mini-interruttori sono impostati su off, poi attivo l’interruttore Bright e nella terza parte attivo anche l’interruttore Deep. 

La modalità JCM con stadio di gain aggiuntivo

Passiamo alla modalità JCM. Avendo uno stadio di gain aggiuntivo, offre un livello di distorsione più alto e generalmente più stabile rispetto alla modalità JTM. Allo stesso tempo, questa gamma suona più dura e focalizzata. Qui le cose si fanno serie a partire dalla posizione a ore 9 del controllo di gain, con il suono che reagisce in modo molto dinamico all’attacco. La distorsione cambia a seconda della forza con cui si colpiscono le corde. È esattamente come dovrebbe essere. 

La posizione a ore 12 porta gradualmente nel territorio di AC/DC, Keith Richards e Aerosmith. I riff robusti e non raffinati si rivelano particolarmente efficaci in questo contesto. 

Con il controllo del gain in posizione a ore 17, il suono inizia davvero a crescere

Grazie a questo suono brutale ma trasparente, potrete brillare in qualsiasi genere rock. A differenza del Marshall classico, lo spettro dei toni duri è stato attenuato e reso più aperto, il che mi piace molto. 

Il circuito OD1 viene utilizzato per suonare gli assoli

Con tutto il rispetto, la distorsione in modalità JCM non è sufficiente per assoli da urlo, anche con il controllo del gain alzato al massimo, soprattutto quando si tratta di tecniche moderne come il legato, il tapping o lo sweeping. 

Per questo motivo, già negli anni ’80 chitarristi rock e metal come Uwe Lulis facevano esplodere i loro amplificatori JCM 800 con i pedali overdrive disponibili all’epoca. Il suono più aggressivo dell’OD-1 rispetto al Tubescreamer era il pedale più popolare all’epoca, soprattutto nella scena metal di Los Angeles, quando si trattava di spingere ulteriormente il JCM 800 verso la saturazione. Anche se un OD-1 suona piuttosto deludente di fronte a un amplificatore pulito, la sua leggera distorsione, abbinata a un boost dei bassi e degli alti, è esattamente ciò di cui un preamplificatore distorto ha bisogno per avere più distorsione senza essere allo stesso tempo fagocitato dal punto di vista sonoro. Qui la modalità JCM con OD attivato e i controlli di gain e OD sono in posizione a ore 15. 

Il controllo di tonalità a tre bande in pratica

Infine, ecco una panoramica del controllo di tonalità a tre bande della TWS Lulis Signature che, per i miei gusti, svolge un ottimo lavoro nella posizione a ore 12. Come già accennato, mi piace particolarmente il controllo centrale, così importante per il suono della chitarra. Se necessario, è possibile attenuare leggermente il suono senza che scompaia nella riproduzione, o aumentarlo leggermente al centro senza confonderlo. I controlli dei bassi e degli alti si comportano in modo analogo. Gli esempi audio consistono in tre regolazioni a ore 9, 12 e 15 ciascuna.