TWS 2864-S Combo – Recensione e Prova

Il combo TWS 2864-S è cablato a mano

I valori interni del combo, e il suono potente, non sono evidenti dall’esterno, anche se l’amplificatore è ai vertici della categoria in termini di lavorazione. I percorsi di segnale cablati liberamente, che non si notano, fanno parte della migliore tecnica degli amplificatori valvolari. Come spesso accade nella vita, per ottenere un’elevata qualità di produzione e di suono bisogna scavare un po’ di più nelle proprie tasche rispetto ai prodotti assemblati nelle catene di montaggio dell’Estremo Oriente.

Durante le sessioni di studio in cui è richiesto un suono puro e organico, ho notato più volte che i migliori risultati sonori si ottengono con amplificatori monocanale puri: meno componenti ci sono nel percorso del segnale, migliori sono la dinamica e il tono. In termini di suono, classificherei il combo all’incirca nel campo dei Vox. I medi non invadenti e la transizione graduale verso una distorsione vivace su tutta la gamma di controllo del preamplificatore assicurano un’ampia gamma di suoni classici con una qualità di prima classe.

Con molti amplificatori moderni, le differenze tra le chitarre utilizzate si confondono rapidamente, ma non con questo piccolo tesoro. Per questo motivo ho utilizzato la mia Strato del ’77 con pickup Kloppmann e una Gibson SG con humbucker a uscita media per ogni impostazione. Cominciamo con il suono pulito, dove ho impostato il preamplificatore a ore 9. Il suono è non distorto, ma non pulito in maniera macchinosa, come ci si aspetterebbe da amplificatori ultra-puliti come il Roland Jazz Chorus.

Per me, lo sweet spot si trova tra le ore 11 e 12 del controllo del preamplificatore, perché qui l’amplificatore forma già una simbiosi con la chitarra e lo stile di esecuzione e, se necessario, si può espandere meravigliosamente il suono con i pedali. La sottile distorsione, che va di pari passo con la morbida compressione, si crea nel TWS 2864-S quando lo stadio di inversione di fase viene portato in saturazione. Il preamplificatore e il finale sono coinvolti solo marginalmente in questo processo. Molti suoni classici possono essere realizzati solo con il tocco e il potenziometro del volume della chitarra. Con una strato, i suoni di Clapton/John Mayer sono immediatamente accessibili. Suona esattamente come dovrebbe, senza l’uso di pedali aggiuntivi. Con gli humbucker, si possono raggiungere rapidamente le regioni più acute alla Rusty Anderson, il chitarrista di Paul McCartney.

L’incredibile dinamica dell’amplificatore viene mantenuta anche quando il preamplificatore viene alzato al massimo. Il suono rimane aperto e trasparente e reagisce in modo sensibile all’attacco e alla chitarra utilizzata. Sebbene il suono di base abbia una gamma bassa più ordinata, ho spostato il controllo dei bassi, che si trova prima dello stadio di clipping, in posizione 1.

Il TWS 2864-S si comporta egregiamente con i pedali booster e overdrive

Sebbene il suono non sfoci mai in zone metal, il TWS 2864-S va d’accordo con i classici pedali booster e overdrive. Non è per questo che il combo è stato progettato.  

A titolo di esempio, ho usato il mio vecchio TS9 e l’ho messo di fronte all’amplificatore. Il suono e la sensazione sono ottimi, anche se le differenze tra la Stratocaster e la SG sono leggermente sfumate. Tuttavia, questo è nella natura delle cose a causa dell’elevata distorsione. Per inciso, ho riportato il controllo dei bassi alla posizione 2 perché il tubescreamer assottiglia notevolmente la gamma dei bassi.

Il TWS 2864-S non suona bene solo quando il master control è alzato al massimo. A differenza della maggior parte degli amplificatori per chitarra con volume master, il cui suono diventa più o meno inutilizzabile quando si riduce il volume, Mario Gebhardt, capo della TWS, ha risolto in gran parte questo problema con un circuito sofisticato. La parola magica è WonderVol, un nome semplificato per un controllo del volume master corretto in frequenza che funziona in modo così efficace che il suono può essere riprodotto a qualsiasi volume senza alcuna perdita di suono.

Naturalmente, è necessario tenere presente che a volumi più elevati il cabinet del diffusore si muove maggiormente e questo influisce sul suono. Tuttavia, ritengo che il risultato sia molto buono. Si può anche suonare a volume “normale” senza ottenere il tipico suono sottile. Per mostrare come funziona, ho registrato un file audio con cinque diverse impostazioni del controllo del volume master – il preamplificatore, tra l’altro, è completamente alzato. Si possono ascoltare le seguenti impostazioni:

1. Master completamente alzato
2. Ore 15
3. Ore 12
4. Ore 10
5. Ore 8

Nel primo esempio di suono, si può sentire come queste impostazioni rendano l’amplificatore più silenzioso. Nel secondo file audio, ho normalizzato le singole impostazioni in modo che si possa sentire meglio la differenza di suono a parità di volume.