Con l’Universal Audio UAFX ANTI 1992 High Gain Amp, l’azienda americana di software e hardware amplia la sua serie UAFX con una nuova simulazione di amplificatore. Mentre i modelli precedenti, come il Dream ’65 Reverb e il Lion ’68 Super Lead Amp, sono dedicati più ai classici d’epoca, la nuova aggiunta si rivolge agli appassionati dei generi più pesanti. L’ispirazione è stata il Peavey 5150, con il nostro candidato alla prova che offre persino una replica di un Tube Screamer e un TC Electronic Preamp per il boost. Continuate a leggere per scoprire se l’ANTI 1992 High Gain Amp può unirsi alle prestazioni impeccabili degli altri pedali UAFX.
Universal Audio UAFX ANTI 1992 High Gain Amp in breve
- Modellatore di amplificatori e cabinet in stile Peavey 5150 in formato pedale
- Tre canali (Rhythm, Crunch e Lead)
- Tre cab sim integrati (più 3 dopo la registrazione)
- Controllo dei toni composto da bassi, medi, alti, resonance e presence
- Drive/boost commutabile in stile TS e TC
Alloggiamento e controlli dell’Universal Audio UAFX ANTI 1992 High Gain Amp
L’UAFX ANTI 1992 High Gain Amp ha lo stesso aspetto dei precedenti pedali UAFX. L’alloggiamento metallico rosso, leggermente inclinato, che misura 91 x 146 x 61 mm (L x P x A), appare solido e rifinito in modo impeccabile. Il lato superiore ospita il pannello di controllo, composto da sei potenziometri su due file e tre piccoli interruttori a levetta. La prima fila di potenziometri si occupa del pre-gain, del presence e dell’output, mentre la seconda fila è dedicata allo stack dei toni, composto da bassi, medi e alti. L’interruttore a levetta centrale può essere utilizzato per attivare una funzione secondaria per tutti i controlli, in modo da poter regolare anche la risonanza, il noise gate e un modulo drive/boost. All’estremità posteriore del pannello di controllo sono installati due footswitch, On e Preset, insieme ai LED.
L’ANTI 1992 viene fornito dalla fabbrica in modalità Live/Preset, in cui il footswitch sinistro attiva il pedale e quello destro richiama un preset memorizzato. L’interruttore a levetta centrale viene utilizzato per salvare i suoni. Tuttavia, ai footswitch possono essere assegnate anche altre funzioni, come l’attivazione del gate o del boost. Le connessioni si trovano tutte sul pannello frontale. Con due ingressi e due uscite, ciascuno in formato jack da 6,3 mm, è possibile utilizzare il metodo dei quattro cavi anche con un amplificatore vero e proprio, oltre alla configurazione standard. Sono presenti anche una porta USB e l’ingresso per un alimentatore opzionale, che deve fornire 9 volt e 400 mA.
L’ANTI 1992 High Gain Amp offre tutti i suoni del Peavey 5150 più sei simulazioni di cabinet
Come il famoso originale, l’ANTI 1992 offre tre suoni di base: Rhythm, Crunch e Lead. Nell’applicazione, su cui torneremo più avanti, il canale Rhythm offre una scelta di tre sottomodalità: Clean, Punch e Punch+. L’aggiunta di un booster commutabile è una mossa particolarmente intelligente. Soprattutto nel metal, è abbastanza comune l’uso di pedali come uno screamer valvolare per generare più distorsione, ma anche bassi più serrati.
A questo scopo sono disponibili due circuiti selezionabili, il TS Overdrive e il TC Preamp. Il primo è basato sul già citato Tube Screamer e il secondo sul preamplificatore integrato TC Electronic. Entrambi i booster possono essere regolati in modo dinamico utilizzando i tre parametri dei modelli originali. Le simulazioni dei diffusori si selezionano tramite l’interruttore sinistro del cabinet. Tre diversi cabinet sono precaricati di fabbrica, con la possibilità di accedere ad altri tre modelli dopo la registrazione. La gamma comprende diversi cabinet 4×12” con, ad esempio, Celestion V30 e altoparlanti Creamback e Greenback. Naturalmente, avete anche la possibilità di disattivare completamente il blocco del cabinet se volete usare il pedale con un normale amplificatore, con un finale di potenza o nella DAW con le vostre convoluzioni.
Il pedale è dotato di connettività USB e Bluetooth
La presa USB-C consente il collegamento a un computer, che supporta sia PC che Mac. È inoltre possibile utilizzare l’applicazione gratuita UAFX Control sul proprio smartphone o tablet (Android, iOS) e collegarlo al pedale tramite Bluetooth. In questo modo è possibile accedere ad alcuni parametri che vanno oltre i controlli fisici, nonché ai preset degli artisti. In questo modo è anche possibile gestire i propri preset ed effettuare gli aggiornamenti del firmware. Qui si trovano anche impostazioni più profonde, come la modalità bias, un riverbero ambientale, il passaggio da high a low input e il post-gain, che per inciso si trova come potenziometro separato sull’amplificatore originale.
Durante il test, ho avuto l’impressione che la connessione Bluetooth fosse più stabile rispetto ad alcuni modelli precedenti. Tuttavia, il risultato non è ancora del tutto soddisfacente per me, in quanto il processo di accoppiamento può essere piuttosto lento. Anche se non considererei necessariamente la mancanza della connessione MIDI come un punto negativo, sarebbe un’opzione utile per gli impianti dal vivo, soprattutto per la ricchezza di opzioni che questo pedale offre.
Ecco come sono stati registrati nella pratica i campioni sonori dell’UAFX ANTI 1992 High Gain Amp
Per i file audio, innanzitutto collego il pedale direttamente alla mia interfaccia audio, una RME Fireface UFX, e da lì alla mia DAW Presonus Studio One. Per verificare l’uso in un finale di potenza, collego il pedale al ritorno del mio Peavey 5150. Le chitarre sono specificate in ogni esempio.
Come per gli altri pedali UAFX, la grande risposta diretta e il feeling da amplificatore sono impressionanti al primo ascolto. La qualità della modellazione è davvero di alto livello e il dispositivo è molto divertente. Per poter classificare realisticamente il suono del pedale, è necessario conoscere il famoso originale, il 5150: i suoni veramente puliti sono difficili da ottenere con l’amplificatore e, quando si ottengono, sono solo parzialmente convincenti. La situazione è molto simile con l’ANTI 1992: sebbene il controllo del pre-gain del canale Rhythm possa essere impostato su un suono quasi non distorto, soprattutto se si utilizzano single coil o humbucker con un’uscita debole, questa non è certo la specialità del pedale.
Il pedale va in break-up relativamente presto, il che convince su tutta la linea con il giusto stile di esecuzione. Questo permette di produrre potenti strati di rock classico anche nel canale Rhythm. Le due sottomodalità aggiuntive di questo canale, Punch e Punch+, fanno ciò che i loro nomi suggeriscono: il suono diventa più potente e le riserve di gain aumentano.
Anche il canale Crunch colpisce per i suoni di distorsione granulosi con un’eccellente dinamica ed è adatto per un lavoro ritmico corposo e voluminoso, anche al di sotto della gamma di high gain. Il canale Lead offre riserve di gain al limite: che si tratti di suoni alla Van Halen, di riff metal o di lead cantati, qui avrete a disposizione l’intera gamma! La maggiore distorsione aumenta naturalmente anche il rumore di fondo, e a questo punto dobbiamo elogiare l’incredibilmente efficace noise gate. Questo può domare qualsiasi rumore e, in caso di impostazioni estreme, persino tagliare le pause di riproduzione, se lo si desidera.
Se il 5150 reale ha un controllo fisico del post-gain, l’uscita master dell’ANTI 1992 lo sostituisce. Tuttavia, il post-gain può ancora essere impostato tramite l’applicazione, il che ovviamente influisce anche sul volume complessivo. Ho normalizzato il file corrispondente per darvi un’idea più precisa dell’effetto di questo parametro. Valori elevati rendono il suono un po’ più ricco di overtones e leggermente più compresso.
I circuiti boost integrati rendono il pedale ancora più versatile!
L’integrazione dei circuiti di boost è un grande vantaggio. Sia il Tube Screamer che il TC Electronic Preamp permettono di spingere il segnale dell’amplificatore da un lato, ma anche di creare un suono interessante. Entrambi i modelli sono fantastici per generare bassi un po’ più sottili e più stretti, soprattutto nel djent metal. I sei IR selezionabili per i diffusori suonano in modo eccellente e si rivelano un abbinamento ideale per il suono del 5150.
Personalmente, mi piacciono particolarmente i primi due slot “rossi”, un Marshall 4×12” e un cabinet oversize. Nel complesso, comunque, tutti i modelli offrono suoni diversi e rendono l’apparecchio molto versatile. Il parametro Room non va inteso come un vero e proprio riverbero, ma simula piuttosto l’ambiente in cui viene ripreso il cabinet. L’ANTI 1992 è eccellente anche con i pedali. Tuttavia, se cercate una piattaforma pulita per i pedali, potreste essere più soddisfatti di altri modelli UAFX come il Dream 65 Reverb o il Lion ’68 Super Lead. L’ANTI 1992 è certamente adatto ai pedali, ma il suo suono pulito è più che altro una base speciale per gli overdrive.
L’Universal Audio UAFX ANTI 1992 High Gain Amp fa una bella figura anche nel finale di potenza!
Se si collega l’ANTI 1992 direttamente a un finale di potenza, il suono diventa molto più potente per le mie orecchie e ha anche una maggiore profondità. Poiché possiedo un Peavey 5150, posso dire chiaramente che il pedale riproduce perfettamente il suono dell’originale. Rispetto all’amplificatore originale, tutti e tre i canali suonano in modo assolutamente autentico e il feeling nel playing è addirittura un po’ più reale.
Universal Audio ha catturato molto bene il suono del Peavey 5150 con l’ANTI 1992 High Gain Amp. Il feeling è incredibilmente diretto e la risposta è molto simile a quella di un amplificatore. In termini di suono, si ottiene ciò che l’amplificatore dice di offrire: potenti suoni ritmici con gain medio-alti e lead cantati con grande sustain. Anche nella gamma di gain medio-bassa, il pedale è molto versatile e offre un’eccellente dinamica, soprattutto grazie alle tre modalità secondarie del canale ritmico. I conoscitori del 5150 sanno che i suoni puliti non sono necessariamente il punto di forza di questo amplificatore. Lo stesso vale per il pedale, e questo va benissimo.
Il pedale è quindi chiaramente indirizzato agli aficionados del metal, ma può soddisfare anche i musicisti del settore medium-gain che non hanno bisogno principalmente di buoni suoni puliti. L’integrazione di un circuito boost è un’idea molto pratica e sia il Tube Screamer che il TC Electronic Preamp fanno un ottimo lavoro quando si tratta di spingere il segnale o di rendere i bassi più incisivi. L’ANTI 1992 è molto adatto ai pedali, ma se volete una piattaforma a pedale davvero pulita, vi consiglio un altro modello UAFX. Se utilizzato direttamente in un finale di potenza, il pedale guadagna punti e il suono acquista ulteriore profondità.
La connessione Bluetooth, spesso oggetto di critiche, a mio parere è migliorata rispetto alle versioni precedenti, ma in alcuni punti è ancora un po’ lenta durante l’accoppiamento. Ciononostante, si ottiene un eccellente modellatore che cattura perfettamente il famoso modello e si arricchisce di funzioni aggiuntive molto utili. Un chiaro consiglio d’acquisto per gli appassionati di mid-gain rock e metal!
Universal Audio UAFX ANTI 1992 High Gain Amp
Specifiche Tecniche
- Produttore: Universal Audio
- Modello: ANTI 1992 High Gain Amp
- Tipo: modellatore digitale di amplificatori e cabinet in formato pedale
- Paese di produzione: Malesia
- Controlli: Pre-Gain, Presence, Output, Low, Mid, High
- Interruttori: On/Off, Preset (footswitch), 3 interruttori a levetta
- Connessioni: 2x ingressi e uscite (jack da 6,3 mm ciascuno), ingresso alimentazione, USB
- Memoria: 1 preset
- Funzionamento a batteria: no
- Consumo di energia: 400 mA
- Dimensioni (L x P x A): 91 x 146 x 61 mm
- Peso: 605 g
- Prezzo: 435,00 euro (settembre 2024)
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